網(wǎng)友熱評(píng)

1.許多人對(duì)2015年3月間的“也門撤僑”行動(dòng)還記憶猶新。當(dāng)時(shí)，由沙特阿拉伯和埃及、約旦、蘇丹等其他海灣國(guó)家組成國(guó)際聯(lián)軍，發(fā)動(dòng)了打擊也門胡塞武裝的軍事行動(dòng)。面臨如此緊張的局勢(shì)，連美國(guó)都只能勸告本國(guó)僑民坐他國(guó)船只離開(kāi)險(xiǎn)境，而中國(guó)海軍卻為駐外人員和僑民提供了堅(jiān)實(shí)的安全保...

2.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關(guān)照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無(wú)人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無(wú)所依靠的孤苦中頑強(qiáng)生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴(yán)地活著。 日本電影將日常生活轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝赖乃囆g(shù)，...

3.這部作品的節(jié)奏處理很有耐心，前期不急著交代所有信息，而是讓觀眾跟著人物一起經(jīng)歷“看不清、想不通、又不得不面對(duì)”的過(guò)程。劇情越往后，人物立場(chǎng)越清晰，情緒也越集中。中段關(guān)系的微妙裂縫逐漸擴(kuò)大，觀眾能感到壓力在持續(xù)累積。后段落點(diǎn)更明確，卻沒(méi)有強(qiáng)行煽情，反而更像一種遲來(lái)的承認(rèn)。它的沖擊力不是來(lái)自爆點(diǎn)，而是來(lái)自長(zhǎng)期鋪墊后的必然感，讓人看完會(huì)忍不住回想前面那些被忽略的小細(xì)節(jié)。

4.文/淹然 距離上次執(zhí)筆電影（《西游記》劇場(chǎng)版），已過(guò)去整整十四年。出人意料的是，著名的日本腳本家坂元裕二回歸銀幕的全新作品《花束般的戀愛(ài)》，竟將筆觸伸向二十歲年輕人的情感世界。 三十年前，電視劇《東京愛(ài)情故事》橫空出世，這是一部完全屬于年輕人的作品。彼時(shí)，坂元...

5.通過(guò)多重?cái)⑹乱暯欠磸?fù)講述同一事件，影片并不試圖給出明確真相，而是將重點(diǎn)放在人性的主觀性上。不同人物的敘述彼此矛盾，卻都合情合理，使觀眾逐漸意識(shí)到“真實(shí)”本身的不可靠。影片節(jié)奏克制，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)自我、欲望與道德的探討至今仍具思想沖擊力。